Wire (Watford, Hertfordshire, Inglaterra, 1977) Pt. 3

"Las letras (de Wire), generalmente a cargo de Graham Lewis, eran igual de intelectuales. La de ‘106 Beat Than’, por ejemplo, nació como un intento fallido de escribir un texto con sólo cien sílabas. ‘Al final resultó tener ciento seis, pero no importa, porque así pudimos crear todo un proceso nuevo’. Lewis y Bruce Gilbert solían emprender juegos absurdistas que combinaban el sentido con el sinsentido y la narrativa con la fragmentación. Dado que para ellos expresarse o defender opiniones no tenía nada que ver con la composición musical, la elección de palabras se volvía casi arbitraria. El léxico era solo la materia bruta de sus experimentos verbales. Una vez, por ejemplo, Newman escribió una letras sobre un domador de leones, y Lewis, no muy satisfecho con el resultado, simplemente fue reemplazando todas las partes que no le gustaban. De ahí el título de la canción, ‘Ex Lion Tamer’ (Ex domador de leones). Despedazar las secuencias narrativas era una de las estrategias favoritas de Lewis. Y lo cierto es que las percepciones caleidoscópicas de los temas de Wire muchas veces lograban representar la manera fragmentaria en la que vivenciamos la realidad con mayor fidelidad que las narraciones convencionales.

Nota sobre Wire, aparecida en el Sounds del 12 de noviembre de 1977

Lewis mencionó que la misión de Wire era encontrar lo que él denominaba ‘el factor X’, ‘una suerte de miedo (…), algo que uno no llega a comprender’. La idea tiene mucho en común con la creencia sostenida por Brian Eno de que la función biológica del arte es exponer al público a la desorientación. ‘Lo que hace el arte es entrenarte para enfrentar la incertidumbre’, argumentaba Eno. La mayoría de los críticos, sin embargo, comparaba las letras enigmáticas de Wire y su lógica onírica con los discos que Pink Floyd había editado con Syd Barrett. El vinculo era evidente: Wire había firmado contrato con Harvest, la división de EMI orientada a la música psicodélica y progresiva, cuyo fudador, Nick Mobbs, haía incluido a Pink Floyd en su catálogo años antes. . ‘EMI pensó que Wire iba a formar parte de un resurgimiento de la psicodelia, que íbamos a ser el nuevo Pink Floyd’, explicó Newman. ‘Para el sello éramos lo más progresivo que había generado el punk, con un objetivo a largo plazo, un enfoque mucho más artístico, canciones más lentas y profundas, y un sonido más espacioso y diverso, menos repetitivo.’

Wire empezó a colmar esas expectativas cuando editó su segundo álbum, Chairs Missing."

Fuente:
Postpunk. Romper todo y empezar de nuevo, de Simon Reynolds.

Wire (Watford, Hertfordshire, Inglaterra, 1977) Pt. 2

"Lo que hacía que Wire fuese punk era su minimalismo, su desprecio reduccionista hacia cualquier tipo de decoración innecesaria. ‘Era un proceso de eliminación constante; Íbamos identificando todas las cosas que no queríamos hacer’, dijo Colin Newman (cantante y guitarrista). ‘Al final, la lista de lo que sí hacíamos ¡era casi invisible!’. Lo primero que descartaron fueron los solos. En sus comienzos, la banda tenía un integrante más, otro estudiante de Watford que hacía las veces de guitarrista principal; pero cuando tuvo que ser internado durante seis semanas en el hospital, el grupo se dio cuenta, mientras tanto, de que su música había mejorado dramáticamente gracias a su ausencia. ‘Todo lo superfluo, lo redundante, desapareció casi por arte de magia’. Indicó Newman. ‘Cada cosa que hacíamos, lo editábamos lo más posible, hasta que las canciones terminaban durando, en general, un minuto y medio.

La brevedad y el rigor se convirtieron en los atributos más característicos de Wire, como puede apreciarse en Pink Flag, cuyos veintiún minutos de furia abstracta apenas duraban treinta y cinco minutos en total. Si uno escuchaba el disco sin prestar mucha atención, el acento irónico y descuidado de Newman, podía confundirse con al enunciación típica de cualquier otro cantante de punk; sin embargo, más allá de su sonido agresivo, cada canción estaba pulida hasta el último detalle, como si se tratara de esmeradísimos haikus, y los títulos absurdistas de los temas –como ‘Three Rumba Girl’-parecían indicar que el álbum no era otro producto genérico salido del Roxy, sino un proyecto conceptual original. Muchas de las canciones parecían haberse escrito únicamente para responder un interrogante. Por ejemplo ¿Qué pasaría si uno volviera a componer ‘Johnny B. Goode’, pero usando un solo acorde? (respuesta: el tema homónimo del álbum). Otras canciones, en cambio, nacieron como juegos teóricos. Newman escribió ‘106 Beat Than’ mientras esperaba un tren atrasado de Watford a Londres, basándose en un complejo sistema de correspondencias entre nombres de las estaciones de trenes y acordes de guitarra."

Fuente:

Postpunk. Romper todo y empezar de nuevo, de Simon Reynolds.

Playlist Programa # 100 de Ruidos en el Fondo. Punk Rock en Gran Bretaña Parte XXXV (1977) (15-6-2017) y link para escuchar el programa o descargar la música compartida

Wire (Watford, Hertfordshire, Inglaterra) - reuters (11-77)

Throbbing Gristle (Londres, Inglaterra) - Zyklon B Zombie (11-77)

This Heat (Camberwell, Londres, Inglaterra)- Makeshift Swahili/Rimp Romp Ramp (John Peel Session 26-10-77)

Swell Maps (Solihul, West Midlands, Inglaterra) - Fashion cult/Vertical slum (Demo 9-77)

Wire (Watford, Hertfordshire, Inglaterra) 

- Field day for the sundays (11-77)

- Different to me (11-77)

- Straight line (11-77)

- It's so obvious (11-77)

- Surgeon's girl (11-77)

- Three girl rhumba (11-77)

- Ex lion tamer (11-77)

- Mr. suit (11-77)

- Champs (11-77)

- Fragile (11-77)

- Mannequin (11-77)

- 1.2. X U (11-77)

También  se escuchó:

Throbbing Gristle (Londres, Inglaterra) - Maggot Death - Studio (11-77) 

Swell Maps (Solihul, West Midlands, Inglaterra) - The himalayas (Demo 7-77)

Wire (Watford, Hertfordshire, Inglaterra) - Brazil/Options R/Pink Flag (11-77)

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Cane (Watford, Hertfordshire, Inglaterra)

Bandas punk florecían por todos los rincones del Reino Unido durante el cálido 1977. Tanto que, en muchos casos aparecían grupos con un mismo nombre que, al ser contemporáneos, llevaba a confusión. Cane era una de estas denominaciones repetidas. Uno de los Cane provenían de Watford, a pocos kilómetros del norte de Londres.
Si bien en el 77 incrementan su actividad, la cosa había arrancado en 1975 cuando el guitarrista y vocalista Kip se junto con su amigo baterista, Dave “Pixie” Parker con la idea de armar algo. Pronto se le sumaron Steve Jefford en bajo y Chris Battersby en primera guitarra. Al principio Bowie, T Rex, Mott The Hoople eran la influencia, pero un año después, la aparición de los Pistols y The Damned, especialmente, marcaron el rumbo definitivo. En el año 77 compusieron sus primeros temas, los cuales no solían tocar en vivo, por lo que uno supone que tocaban mayoritariamente covers en pubs y otros sótanos de Watford. Pero la inquietud de no perder el tiempo los contactó con el sello Lightining, que se enfocaba mas en música disco y reggae, quienes increíblemente accedieron a darles sus estudios para que graben una serie de temas demo. Uno de ellos, “College Girls”, aparecería publicado en el compilado de Beggars Banquet Records, Streets, salido en noviembre. Tras ello Chris Battersby se iría y volverían al estudio a grabar los temas de su primer single, que saldría al año siguiente.

Fuentes:
http://www.punk77.co.uk/groups/cane.htm