"Estábamos girando y llevando gente. Hicimos Spiral Scratch y teníamos seis grandes sellos llamándonos todo el día tratando de contratarnos. El tipo de CBS nos ofreció mucho más dinero del que pedíamos, pero nosotros queríamos control artístico y saber en lo que nos metíamos. Disfrutábamos de nuestro grupo de seguidores. No tenía que ver con la fama sino con la música. Spiral Scratch significó mucho para nosotros. Cuando estás haciendo un montón de gigs, es duro tener una compañía discográfica en el camino. Y Peter y yo no queríamos manejar un sello y estar en una banda. Pero tampoco queríamos firmar un contrato y tener una compañía diciéndonos que hacer. El siguiente single iba a ser 'Orgasm Addict' y no queríamos tener un sello dicinéndonos que no podíamos publicar una canción con ese título. (...)
Teníamos a todas esas compañias discográficas destrás nuestro, y el hombre de United Artists Andrew Lauder nos vino a ver y lo conocimos charlando después de un show. Les dijimos que queríamos control sobre los álbumes y poner en ellos lo que quisiéramos. Que no queríamos que nadie lo censurara si esto les parecía fuera de lugar. éste fue el por qué firmamos con Lauder. Martin Rushent vino con la carpeta con el contrato con United Artists. El era una especie de productor de la casa. Él ya había tenido éxito con The Stranglers. Entonces fuimos al estudio en el que trabajaba, TW en Fulham, y comenzamos a grabar el disco.
Martin Rushent era un buen productor y trabajaba realmente como un químico. Hacíamos las canciones tres veces, elegíamos la mejor versión, agregábamos las voces y las pistas adicionales. A partir de ahí todo era más fácil. Éramos ajustados como una orquesta. Un montón de gente dijo que fue le disco de punk mejor producido. No era pulido, estaba producido correctamente.
"Hice el fotomontaje de 'Orgasm Addict' a fines del 76, pero fue uno de una serie. Buzzcocks me pidió que sea su diseñadora. Pero la tipografía nunca resultó fácil en esa época. Las clases de tipografía eran los jeves a la mañana y los miércoles a la noche iba al Poly Disco, el cual en ese momento era uno de los pocos lugares de Manchester que pasaba una intersante combinación de música. Por lo tanto los jueves estaba un poco colgada y me costaba concentrarme en el tamaño de los puntos y las letras. Le pedí a Malcolm Garrett que me ayude con el diseño para Buzzckocs. Recordaba vagamente algún proceso democrático de selección, y mi collage era el favorito de todos. United Artists me pagó £75 con los cuales me compre unos pantalone bondage. (...)Más tarde hicimos la revista The Secret Public con Jon Savage, la cual era publicada por New Hormones. Las imprentas no querían recibirla porque era tomada como pornográfica. Curiosamente, librerías de izquierda como Green Roots ,no la tenían en stock tampoco. Incluso tratar de fotocopiar el fotomontaje en Manchester era casi imposible. Tuve que ir a una de las oficinas de Rank Xerox en Picadilly y hablar yo misma con el gerente. No esperaba que haya habido un solo número de The Secret Public. Mi collage para ilustar la frase de Buzzcocks 'TV Sex' fue usado en las páginas centrales y adornó las paredes de muchas habitaciones"
"'Orgasm Addict'" permite finalmente la risa que generalmente provoca el sexo, con Devoto habiendo hecho las maletas, la polimorfa y perversa letra encaja con el lenguaje soez, la respiración densa y los orgasmos simulados de Shelley. La tensión entre los ridículos y grotescos chillidos de Shelley y el grupo tronando detrás de él es fenomenal. Las imagenes se repiten como flashes de escenas de una pelicula porno humorística, hay un breve tartamudeo de guitarra, Shelley grita la frase del título, y todo termina en 1 minuto 59 segundos. Las radios no podían emitirla, por supuesto, pero una vez que los grupos obtenían grabación de estudio, la batalla para conseguir que el punk sea escuchado estaba casi ganada. Este acceso tenía un precio: "La gente como Richard no comienzan como managers', decir Shelley. "Su aporte era creativo, pero cuando ingresás a la industria de la música, la gente que ha estado haciendo cosas singulares no van a verse a sí mismos de manera diferente. Una vez que estuvimos dentro de la industria de la música, la gente se volvió más diversa, no había nada que los pueda aglutinar otra vez'"
El tour fue la antesala de otro cambio importane en la trayestoria del grupo. Tras darse a conocer por la vía de la independencia de las grandes compñías, terminaron aceptando la oferta de United Artists Records y el 16 de agosto (el mismo día de la muerte de Elvis Presley) firmaron su contrato en el Electric Circus de Manchester."Cuando los Buzzcocks tocaron su primera fecha en Escocia como parte del White Riot Tour en 1977, tuvieron más impacto en la escena local que los cabeza de cartel The Clash.'Subviritieron las ideas de la gente sobre como podía ser un grupo de punk', decía Collins. 'Yo pensaba que eran muy ingeniosos e histriónicos'"
"'Yo no compro cosas como el artículo de Caroline Coon que leí sobre el punk hace unos años, en el que describía la situación de mediados de los 70 cómo desolada, cultural y políticamente. Tampoco compro lo que dice John Lydon, en la película The Filth and the Fury, dónde habla que «el punk rock fue el resultado de la agobiante realidad de Gran Bretaña». Yo puedo decir que por entonces me sentía entusiasmado, pero ¿Qué agrego diciendo esto?'
Después de dejar a los Buzzcocks, casi tan pronto como lanzaron su primer disco, Devoto formó Magazine como una forma de ampliar las posibilidades que habían sido abiertos por el punk. En un comunicado publicado el 21 de febrero de 1977, tras dejar el grupo, escribió: «No me gusta la mayor parte de la New Wave. No me gusta la música. No me gustan los movimientos. A pesar de eso, aún tengo cosas para decir. Pero no estoy seguro de que sea la intención de los Buzzcocks dejar las seguras costas de la New Wave para ir a otro lugar en el que se ´pudieran decir estas cosas. Lo que antes era refrescantemente insano ahora se volvió algo obsoletamente limpio.»"
"Tanto Howard Devoto como yo estudiamos humanidades en el Bolton Institute of Technology [donde también recibió un doctorado honoris causa en julio de 2013]. Yo estaba haciendo un estudio comparativo de la filosofía y la literatura europea cuando comenzamos con Buzzcocks. Como dice Steve Diggle, eramos punks con carnet de biblioteca. Nos encontrábamos a gusto dentro de este otro mundo de las ideas, pero tratamos de suavizar todo eso de manera significativa, a través del humor. Es que el punk había llegado realmente para cuestionar las cosas."
"He oído una vez que Joe Strummer le aconsejó a Paul Weller que debía escribir canciones sobre la vida misma, sobre lo que ha vivido, en lugar de cantar sobre conducir convertibles en una autopista. Quiero decir, en Inglaterra no teníamos convertibles -o incluso autopistas - así que tuvimos que cantar sobre otras cosas. Estábamos hartos de esos aburridos viejos estadounidenses, y si, nuestras canciones sonaban sombrías, lo cual es normal si vivís en una ciudad como Manchester. Es triste el Norte"
