Johnny Moped (Croydon, Londres, Inglaterra) - Panic Button (4-78) Slime (Londres, Inglaterra) - Loony (4-78) White Cats (Londres, Inglaterra) - Second Time Around (Peel Session 3-4-78) - Teenage Dream (Peel Session 3-4-78) Johnny Moped (Croydon, Londres, Inglaterra) - Somethin Else (3-78) - Groovy Ruby (4-78) - VD Boiler (4-78) - Wild Breed (4-78) - Hell Razor (4-78)
También se escuchó: Johnny Moped (Croydon, Londres, Inglaterra) - Mystery Track (4-78) - Little Queenie (4-78) - Darling, Let's Have Another Baby (4-78) - Wee Wee (4-78) Slime (Londres, Inglaterra) - Controversial (4-78) White Cats (Londres, Inglaterra) - Escalator Of Love (Peel Session 3-4-78)
"Habíamos formado
un pequeño pero constante círculo de gente de una u otra forma vinculada a la
música. Cambiabamos el nombre de la banda todo el tiempo. Tuvimos
nombres como Black Witch Climax Blues Band y Five Arrogants Superstars. Éramos yo, mi hermano Phil, Johnny Moped,
Dave Berk en la batería y un flaco llamado Fred Berk . Ellos no eran hermanos,
pero le dimos el mismo nombre porque pensamos que era divertido, cosa que Fred
no compartía! Johnny Moped estaba enamorado de la estética de motoqueros.
Quería ser Johnny Harley, Johnny Vicent, Johnny Norton –todos poderosos nombres
relacionados a las motocicletas- pero no lo dejamos, así que empezamos
a llamarlo Johnny Moped todo el tiempo! (Nr: Moped en inglés es una motito) Entonces
él dijo: 'Muchachos, moped es un ciclomotor de 50 cc, algo muy débil,
¿Entienden lo que quiero decir? No tiene nada que ver con lo que quiero'.
Pero sabíamos a lo que nos referíamos. Dicho esto, yo tampoco quería ser
llamado Captain Sensible. Lo odiaba malditamente. Mi nombre elegido fue Dwayne
Zenith!,Dwayne Zenith, eso sí que suena un poco ordinario, ¿no?"
The Clash (Londres, Inglaterra) - 1977 (Live, 1977) John Cale (Garnant, Gales-NYC, EE.UU.) - Fear is a Man's Best Friend (2-77) - Chicken Shit (9-77) Johnny Moped (Croydon, Londres) - Groovy ruby (Live Roxy 2-77) - Incendiary device (8-77) Ultravox (Londres, Inglaterra) - Saturday night in the city of the dead (2-77) - Young Savage (05-77) - The wild the beautiful the damned (2-77) Generation X (Londres, Inglaterra) - Listen! (Peel Sessions 12-4-77) - Save My Life (Demo 3-77)
También sonaron: Deaf School (Merseyside, Liverpool, Inglaterra) - Dont Stop the World (4-77) Johnny Moped - No One (07-77) Ultravox - Life at rainbows end (2-77) Generation X - Above Love (Roundhouse 10-4-77)
La banda de forajidos de Croydon, encabezada por ese personaje bufonesco
que deambulaba entre la parodia de un Hell Angel local a un rocker
borracho, llamado Paul Halford, había transitado por diferentes
mutaciones durante 1974. Comenzarón siendo Johnny Moped and The Five
Arrogant Superstars, luego fueron por un par de meses Assault &
Buggery y cerraron el año bajo la denominación de The Commercial
Band, con una participación ocasional de Halford, quien retoma en enero
del 75 cuando adoptan él y la banda la
denominación que los identificará como una mimsa cosa por el resto de
los años: Johnny Moped. Por entonces la alineación era Paul (Ahora
Johnny Moped) en la voz, Ray Burns en la guitarra (A.k.a. Captain
Sensible), Fred Mills en el bajo, Xerxes alternando saxo y voces y Dave
Berks en batería. Así fue durante los siguientes dos años, prácticamente
sin cambios. Sin embargo durante ese periodo, varios de los miembros, a
excepción de Johnny Moped, participaron de otros proyectos de efímera
existencia. Durante el 75 pasaron por The Elite y luego por Tor, un
grupo originalmente llamado Rot y donde tocaba la batería un tal Rat
Scabies. El baterista de Johnny Moped, Dave Berks, tocó a fines del 76
en dos bandas: Una llamada Jennifer's Diary y otra The Unusuals, entre
cuyos miembros estaba una chica que merodeaba la naciente escena punk
llamada Chrissie Hynde, quien en cierto momento integraría Johnny Moped.
Esto es solo un pantallazo de como esas primeras horas del punk
británico era atravesada por una dinámica propia de la energía que la
distinguía, que permitía a cualquiera que se lo propusiera montar su
propio conjunto y desarmarlo y volverlo a armar con otro nombre, cuantas
veces quisiera. Entre fines de 1975 y principios de 1976, los
amigos de Croydon que hasta entonces solo se juntaban a zapar en el
jardín de la casa de Ray Burns, dejaron una buena cantidad de registros
en forma de demos y en particular un vivo en un local londinense llamado
The Roxy, el cual poco a poco se convirtió en uno de los principlaes
reductos de la escena punk local. Reuniendo canciones esbozadas en
todas las indentidades anteriores que el grupo había adoptado,
construyeron un repertorio respetable con temas que pasaban de cuasi
improvisaciones que rozaban la estupidez a otros que se convertirían en
grandes clásicos, aunque por parte de proyectos derivados de aquellos
años, tal el caso de la cación "New Rose", creación de Brian James ex
miembro de la banda glam-punk The Bastards y ahora formando una nueva llamada The
Damned, que la inmortalizaría y convertiría en himno de esa primera
camada. De esa etapas de grabaciones demo y en vivo de comienzos de 1976 quedaron registros como los siguientes.
La propaganda es un método efectivo, no sólo para sostener regímenes
políticos, sino muchas veces también para construir genealogías
musicales. Como lo hemos dicho en más de una ocasión, no es nuestra
intención, crear genealogías ni hacer un revisionismo punk. Pero a
medida que vamos desanudando el camino de una música menos lineal, nos
topamos con que muchas de las "verdades absolutas", se vuelven
invenciones oportunistas.
La importancia de bandas como Sex Pistols
o The Clash en la consolidación y difusión de ciertos tópicos de la
ética punk en el Reino Unido son innegables. Pero decir que fueron "los
primeros", es mas cuestionable. Dejando de lado aquellos pioneros
involuntarios de cierta actitud inconformista como Mick Farren o Jesse
Hector, hubo personajes que trancurrieron su tiempo punk en un carril
paralelo al de las "estrellas" y que, sin embargo, se desenvolvieron
como aunténticos irreverentes del rock.
La faceta burlona, que se
reía del propio rock, que no se tomaba nada en serio, excepto la energía
de tocar rock, tiene un perosnaje borrachín y bufón una referencia
ineludible. Nos referimos a Johnny Moped.
Proveniente de Croydon, en
el sur de Londres, y nacido como Paul Halford, estuvo involucrado en el
rock desde 1971 cuando formó parte de la Black Witch Climax Blues Band.
Se decía que Halford era un motociclista miembro de los Croydon Hells
Angels, cuyo logo tenía tatuado en un brazo, pero todo podía formar
parte de las tantas farsas que sus secuaces construyeron sobre la figura
de Paul. Ya por entonces forma otra banda a la que bautizan Genetic
Breakdown. La conformaban un baterista autodidacta llamado Dave Berk, el
bajista Fred Berk (No eran hermanos, habían sido nombrados así por una
chica que merodeaba a las primeras bandas punk inglesas llamada Chrissie
Hynde), el guitarrista Fred Mills y el tecladista Ray Burns, quien años
después sería conocido por todxs nosotrxs como Captain Sensible.
Ensayaban y tocaban en el jardin de la casa de Burns, en Croydon. Así
duraron cuatro años, cambiando periodicamente de miembros, a los que se
sumaban otros como un tal Xerxes en la voz o el hermano de Ray, Phil, en
el piano. Se dedicaban a tocar, improvizar, toma cerveza, boludear. No
estaban demasiado interesados por los avatares de la industria musical y
sus tendencias.
Uno de los principales inconvenientes de los
Genetic Breakdown para contar con un cantante regular era que Paul, o
Johnny Moped, estaba casado y su suegra odiaba que su yerno fuera un
rockero. Por lo que muchas veces debían recurrir a las más absurdas
estrategias para sacarlo de su casa, como simular secuestros.
En
enero y agosto del del 74, el grupo se redenomina como Johnny Moped and
the Five arrogant superstar. De ahí a fin de año también pasan por otros
nombres como Assault & Buggery y The Commercial Band. En enero del
75, finalmente, adoptan la denominación final de Johnny Moped.
Su
punk irónico y jodón, punk para bares después de la medianoche, fue a la
vez escuela de muchos futuros punks y en sus raíces se encuentra la de
muchas bandas emblemáticas de la escena, como The Damned.
