Playlist Programa # 177 de Ruidos en el Fondo (04-12-2020) Punk en el Reino Unido Pt. 70 (1978) y link para escuchar el programa o descargar la música compartida

The Bishops (Londres, Inglaterra) 

- I Don't Like It (vivo en el Roundhouse, el 18-2-78, publicado el 4-78)
- Somebody's Gonna Get Their Head Kicked in Tonight (vivo en el Roundhouse, el 18-2-78, publicado el 4-78)
The Bombers (Surrey, Inglaterra) - I'm a liar babe (4-78)
Chris Spedding (Staveley, Derbyshire, Inglaterra) - Bored, Bored (4-78)
The Pleasers (Londres, Inglaterra) - Billy (Live Hope & Ancho, nov-dec 77, publicado 3-78)
Trash (Weybridge, Surrey, Inglaterra) - Page 3 Dumb Blondes (4-78)
The Freshies (Manchester, Inglaterra) 

- Skid Room (1978)
- BigTop-I'mFalling (1978)
- Washed Up (1978)

También se escuchó:
The Bishops (Londres, Inglaterra) - I Want Candy (vivo en el Roundhouse, el 18-2-78, publicado el 4-78)
The Bombers (Surrey, Inglaterra) - 2230 A.D. (4-78)
Chris Spedding (Staveley, Derbyshire, Inglaterra) - Time Warp (4-78)
The Pleasers (Londres, Inglaterra) - The kids are alright (3-78)
Trash (Weybridge, Surrey, Inglaterra) - N-n-e-r-v-o-u-s (4-78)
The Freshies (Manchester, Inglaterra)- David The Shepard (1978)

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Count Bishops (1977)

La anterior pista que tuvimos de los Count Bishops fue dentro de la atmósfera del Pub Rock. Aunque se formaron en esa escena, se trataba ya de los momentos finales, en cuanto al apogeo (si se puede calificar de tal manera) de la misma.

Tras ser los primeros en publicar un disco a través del novato sello Chiswik Records (el gran EP Speedball), consiguieron cierta buena reputación mediante una propuesta propia del Pub Rock que incluía R&B a las chapas, algo de rock and roll de los 50 y garage. Pero tras esta etapa incial, a principios de 1976 , las cosas entre Mike Spenser, el cantante, y el resto del grupo empiezan a ponerse ásperas, lo que desemboca en la salida de Spenser, un personaje bastante frontal y rabioso, más afín a cierta actitud punk, la que probablemente pudo desplegar en su siguiente banda, The Cannibals. 

Mientras tanto The Count Bishops continuaron su camino, siguiendo la misma línea de música energética que los caracterizó, aunque haciendo mucho más hincapié en las raíces bluseras. Algo que quizás a Spenser no le gustaba tanto como al resto. 

Es así entonces que en 1977, los dos guitarrista de la banda, Zenon DefLeur y Johnny Guitar, asumen el liderazgo y se embarcan en la grabación de un nuevo álbum, en el cual despuntan el vicio registrando trece versiones clásicas de blues (Zen incluso se vuelca a tocar el slade guitar), con el toque de agresividad que distinguía el sonido del grupo. Así desfilaban interpretaciones de "Dear Dad, "Carol" y "Johnny B. Goode" de Chuck Berry o "Walking the Dog" de Rufus Thomas. El álbum, publicado a comienzos de año se llamó Good Gear. El mismo, además, marcó un impasse en la relación con Chiswik, ya que fue publicado a través del sello holandés Dynamite.

Casi a la par en que sacaban éste álbum, llegaba a Londres desde Australia, un tal Dave Tice, quien hasta poco tiempo atrás se desenvolvía dentro de la escena de pub rock aussie como vocalista de la banda de hard boogie Buffalo. En ella, había tocado durante un tiempo el que por entonces era baterista de Count Bishops, Paul Balbi, y le ofreció sumarse al grupo. Así fue que se convirtió en el nuevo cantante de Count Bishops, grabando primero un single, "Baby you're wrong/Stay freee", lanzado el 22 de abril, el cual nos sólo marca su debut sino también el regreso a Chiswik.

El 8 de julio publican el que sería el segundo LP en pocos meses, aunque el primero editado oficialmente en Inglaterra. Se llamó simplemete Count Bishops y tuvo una acpetación que se reflejó en la consolidación de un compacto grupo de seguidores, el cual no se perdió más allá de la llegada del punk rock, que se llevaba puesto todo, incluso a aquellas bandas que fueron sus influencias. Y es que Count Bishops se hizo ver en un momento transicional, lo que junto a ser editados por el sello Chiswik (el cual daba bastante impulso a las nuevas bandas punk) les permitió hacer pie durante unos meses en aquel clima renovador, aunque no siempre con nuevas armas.

Count Bishops salió de gira y teloneó tanto a veteranos como John Cale como a cotemporáneos como Motorhead. Un año después llegaría el achicamiento del nombre y un sacudón que marcaría el futuro del conjunto. 

Fuente: http://countbishops.free.fr

Playlist Programa # 66 de Ruidos en el Fondo. Punk Rock en Gran Bretaña Parte XVII (1977) (28-1-2016) y link para escuchar el programa o descargar la música compartida

 

Generation X (Londres, Inglaterra) - No No No (Peel Sessions 12-7-77)
Adam & The Ants (Londres, Inglaterra) 
- Lou (08-77) 
- Hampstead (08-77) 
- Puerto Rican (08-77)
Count Bishops (Londres, Inglaterra) 
- Dear Dad (7-77)
- Down in the Bottom (7-77)
Ian Dury & The Blockheads (Londres, Inglaterra) - Sex & Drugs & Rock & Roll (8-77)
Andy Watts and Cobra (Luton-Bedford, Bedfordshire, Inglaterra) - I Dont Wanna Fight (07-77)
Television Personalities (Londres, Inglaterra) - 14th Floor (8-77)
Generation X 
- Change our world (Demo 8-77)
- Day By Day (9-77)
- Your Generation (Demo 8-77)

También sonaron:
Adam & The Ants - Bathroom Function (09-77)
Ian Dury & The Blockheads - Razzle in My Pocket
Drive (Dundee, Escocia) - Jerkin' (08-77)
Generation X 
- Rock On (Peel Sessions 12-7-77)
- Wild Youth (11-77)

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Count Bishops (1975/76)

Entre abril y mayo de 1975, los ex miembros de un grupo llamado Chrome incorporan al cantante estadounidense Mike Spenser. Ese será el primer paso para dar forma a una nueva banda que será fiel representante del espíritu nostálgico en sus raíces pero revitalizador en su manifestación que caracterizó a parte del pub rock: Los Count Bishops.
Su fuente no era tanto el country blues de otros conjuntos de las escena, sino más bien un Rythm & Blues endemoniado con destellos del garage rock más acelerado que se escuchaba en los 60.
Esta curiosidad por los sonidos rockeros de fines de los 50 y principios de los 60 en tiempos de música espacial y discos triples, acercó tanto a los miembros de Count Bishops como a otrxs jóvenes a una tienda de discos londinense llamada Rock On. La misma pertenceía a dos coleccionistas llamados Roger Armstrong y Ted Carroll. La conjunción entre el espíritu revivalista del Pub Rock y el material de la primera ola del rock and roll disponible en Rock On, despertó el furor de muchxs niñxs por la música de sus padres. En esta disquería, dice Carrol, John Mellor -luego mejor conocido como Joe Strummer- adquirió una copia de Brand New Cadillac de Vince Taylor. Tema que luego versionó con The Clash.
Carrol y Armstrong pensaron entonces que sería buena idea crear su propio sello para difundir muchas de las bandas que se crearon, en tan corto lapso, a partir del material que llevaban de su local. Nace así el sello Chiswik.
Los Count Bishops tuvieron el privilegio de editar su primer EP a través de la novata compañía, incluso por sobre los experimentados Hammersmith Gorillas, quienes habían grabado unos temas en vivo en el pub Hope and Anchor con intención de sacarlo a la venta.
La independencia de Chiswik duró poco, ya que en un par de años después obtuvo un contrato de licencia de EMI. En 1983, Chiswik ya era historia, pero en sus años romovió artistas como Billy Bragg, The Damned o Motorhead.
Los Count Bishops llegaron sobre el final de la explosión del pub, pero consiguieron renir una interesante cantidad de seguidores que les hizo ganar una buena reputación.
El nombre de ese EP inicial fue Speedball. Ted Carroll, fundador de Chiswik decía al respecto: "The Bishops son exactamente el tipo de banda que estábamos buscando cuando empezamos con este sello (Chiswick Records). Tienen la energía en estado bruto y la emoción perdida en la música de hoy. Sigo fascinado cuando pienso en la sesión de cinco horas en Pathway cuando la banda grabó trece fantásticas canciones, cuatro de las cuales están incluidas aquí. Después de escuchar este E.P. estoy seguro que estarás de acuerdo conmigo que mientras haya bandas como los COUNT BISHOPS cerca, el futuro del Rock and Roll estará seguro" (1).
Al poco tiempo, Spenser es echado y aunque graban un disco en el 77, el punk arrasó con cualquier resto de pub rock, aunque mucho había hecho para su existencia.

(1). Fuente: busmagico.blogspot.com