Johnny Moped (Croydon, Londres, Inglaterra) - Panic Button (4-78) Slime (Londres, Inglaterra) - Loony (4-78) White Cats (Londres, Inglaterra) - Second Time Around (Peel Session 3-4-78) - Teenage Dream (Peel Session 3-4-78) Johnny Moped (Croydon, Londres, Inglaterra) - Somethin Else (3-78) - Groovy Ruby (4-78) - VD Boiler (4-78) - Wild Breed (4-78) - Hell Razor (4-78)
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El nombre de este grupo londinense nos puede remitir a dos cosas, según nuestros conocimientos: A los aviones alemanes que hicieron su criminal presentación durante la Guerra Civil Española y se convirtieron en símbolo del poderío militar aéreo nazi, o, si estamos un poco más familiarizadxs con el punk rock en Argentina, al guitarrista de Los Violadores, cuyo nombre real es Gustavo Fossa.
Si jamás escuchamos a The Stukas, su nombre nos haría suponer que nos topamos con una banda cruda, visceral, áspera, agresiva, que apela a la ambigüedad de su nombre para incomodar. Sin embargo suenan a lo que sus raíces representan: la esencia sonora de la escena pub rock de la que provenían. Claro que el pub rock no era musicalmente homogéneo. Y hacia el 77 muchos de sus elementos se mimetizaron, en mayor o menor medida, con ciertos aspectos del punk rock. Claramente cercanos al R&B energético de grupos como Eddie & The Hot Rods o Dr. Feelgood, de todos modos podían parecer desfasados. Formados en durante 1976, en su alineación estaban el ex baterista y es saxofonista de los Radio Stars, Joh Mackie y Chris Gent respectivamente.
Su primera publicación data de octubre de 1977, Klean Living Kids, editada a través del sello Chiswick. Cuatro meses después sacarían su segundo y último single. El camino posterior de algunos de sus miembros mostró que el auge punk los llevó por ciertas bifurcaciones del mismo, como el mod revival o el power pop.
Tanto la República de Irlanda como su norteña provincia del Ulster (Bajo dominio de la Corona Británica), construyeron desde los años 60 una rica escena de rock and roll que, aunque bajo un innegable influjo de lo que pasaba del otro lado del Mar de Irlada, dio a conocer exponentes que incorporaban a su obra una clara impronta de la idiosincracia del pueblo de Éire.
Them o Thin Lizzy pueden ser citados como algunos de los ejemplos más conocidos de rock irlandés entre fines de los 60 y principios de los 70. Pero También hubo un circuito más subterráneo, paralelo al pub rock y al glam rock inglés, que posibilitaría la germinación hacia 1975 de bandas que mezclaban en su propuesta mucho de lo ocurrido en los años previos, pero añadiéndole un revitalizante complemento, a priori, amateur. Más pronto que tarde, ellas quedarían nucleadas en un primera camada de punk/new wave irlandesa. Hacia 1975 un grupo de amigos de Derry, Irlanda del Norte, fanáticos de las bandas de garage de los 60, se juntaban a tocar en escuelas y locales Boys Scout, alternando nombres como The Hot Rods o Little Feat, aunque pronto serían conocidos como The Undertones. Paralelamente en Belfast, un grupo que hacía covers clásicos de rock llamado Highway Star (Por un tema de Deep Purple), descubre el punk rock a partir del LP debut de The Vibrators y toman el nombre de un tema de ellos como propio: Stiff Little Fingers.
Mientras tanto enDublin, asomaban agrupaciones que habían quemado sus primeros cartuchos con una versión energética de Rythm & Blues, y rápidamente se trasladaron a Londres, donde se siniteron a gusto en plena explosión punk. El ejemplo más puntual es el de los Boomtown Rats.
También en la capital, el 11 de enero de 1975 debuta un grupo de Trash Glam Rock, en la línea New York Dolls aunque con tintes más garageros, llamado Greta Garbage & The Trashcans. Entre sus integrantes estaban Steve Averill y Pete Holidai, quienes ya venían tocando desde 1972 en otro conjunto llamado Bent Fairy & the Punks. Siete meses después, hace su presentación con su grupo, en el Blackrock Park de Dublin, un tal Philip Ryan, más conocido como Philip Chevron. En noviembre Phil y Pete tiene un primer contacto casual a partir de sus similares gustos musicales. En enero del 76, Chevron conoce a otros dos músicos que andaban dando vuelta con sus proyectos a la dervia, llamados Mark Megaray y Jimmy Crashe. Aunque de manera vaga, nace la idea de hacer algo juntos, pero sin saber muy bien qué. Por lo pronto en marzo Steve Averill (Ahora llamado Steve Rapid), Pete Holidai y Phil Chevron arrancan con algunos incipientes ensayos en Portmarnock, al norte de Dublin. A partir de entonces, entre mayo y septiembre de 1976, los tres empiezan a desfilar por diferentes agrupaciones como Rockette, Hell Razor y Rough Trade. Esta última banda se forma el 12 de septiembre, con la incroporación de los antes mecionados Mark Magaray en el bajo y Jimmy Crashe en la batería. Rápidamente obtienen la chance de grabar un demo bajo los auspicios del hombre fuerte de CBS Jackie Hayden y del baterista de la banda de rock celta Horslips, Eamon Carr, quein se encontraa lanzando su propio sello independiente Midnite. Pero una semana despúes, Rough Trade haía cambiado su denominación por una que se haría mucho más conocida: Radiators From Space.
El 30 de octubre, Hayden les produce cuatro tema en los Trend Studios de la capital irlandesa: "Psychotic Reaction", "Television Screen", "Mistreater" y "The Hucklebuck". Sobre el clima de esos días, Jackie contaba:
"Mis recuerdos de ese período fue que el éxito internacional de The Boomtown Rats, junto con la arrogancia confrontativa de Geldof, inspiró a un montón debandas irlandesas a ir a por lo suyo. Cuando Radio2(ahora2FM), y Hot Press entraron en juego, hubo másposibilidades de que las bandasobtengan una cobertura, tendiendo a convertir todo en una bola de nievea partir de entonces.The Radiators sonmi banda favoritade aquella época.El álbum que con viejos covers de rock irlandes que sacaron este año* (llamadoSound City Beat) sigue mostrando la desafiante y elevada creatividadque tenían en susprimeros años. Fue unmomento difícilpero apasionantepara la música irlandesa"
*2012
Cinco días después de la grabación del demo, Jackie Hayden le entrega las cintas a los responsables del novato sello independiente londinense Chiswick Records, Ted Carroll y Roger Armstrong. éste último recuerda la experiencia con los Radiators:
"The Radiators fueron mi primer gran riesgo, volé a Dublin y les produje el single debut, Television Screen, que tuvo una muy buena crítica en la Rolling Stone, de todas maneras. Recuerdo que decía esto: 'Si todos los discos punks tiene esta producción, esto va a llegar a cualquier lado'. Divertido como la gente puede equivocarse.
Ellos eran simples muchachos de Dublin, venían de una banda llamada Greta Garbage and The Trashcans, una banda glam. Se engancharon en el punk muy temprano. Ellos fueron la única verdadera banda punk que llegó desde Irlanda, desde el sur. Luego tenías a The Undertones, y a los Boomtown Rats comenzaron un poco después, pero ellos dejaron su pueblo muy rápido y vinieron a Gran Bretaña.
Tenían un par de lugares donde tocar, pero no había un circuito de recitales en particular. Estaban en el furgón de cola de la escena irlandesa dominada por las bandas centradas en el show. Los U2 deben haber sido demasiado jóvenes para haber visto a los Radiators, recién empezaban.
Los trajimos rápidamente. Vinieron por un tour, regresaron a Irlanda y finalmente se mudaron a acá. Les encontramos lugares donde vivir."
El debut en vivo de los Radiators from Space se produjo el 13 de novimebre de 1976, en Belfield, como teloneros de Eddie and The Hot Rods. Luego le siguiern dos shows más en Dublin, durante el mes de diciembre.
En 1977 sacan a la calle, en poco menos de seis meses, tres 7", que los posicionan muy bien en la escena new wave inglesa e irlandesa: Television Screen, Enemies y Sunday World.
El 28 de spetiembre de 1977 tocan en el Music Machine de Londres, y se les suma Johnny Thunders en las guitarras, de gira con los Heartbreakers.
Las cosas pasaban a toda velocidad, en incluso las etiquetas parecían quedar de lado muy rápido. Pete Holiday decía:
"The Radiators From Space eran definitivamente una banda de garage. Ensayábamos todos los domingos en el garage de Steve (Rapid). Cuandonos fuimos al Reino Unido, una banda llamada The Hype ocuparon nuestro nuestro garae .... ¿Qué pasó con ellos"
Fuente: The English Dreaming's Tapes, de Jon Savage
www.theradiators.tv
www.u2theearlydayz.com
www.punkmusiccatalogue.wordpress.com
Entre abril y mayo de 1975, los ex miembros de un grupo llamado
Chrome incorporan al cantante estadounidense Mike Spenser. Ese será el
primer paso para dar forma a una nueva banda que será fiel representante
del espíritu nostálgico en sus raíces pero revitalizador en su
manifestación que caracterizó a parte del pub rock: Los Count Bishops.
Su fuente no era tanto el country blues de otros conjuntos de las
escena, sino más bien un Rythm & Blues endemoniado con destellos del
garage rock más acelerado que se escuchaba en los 60.
Esta curiosidad por los sonidos rockeros de fines de los 50 y
principios de los 60 en tiempos de música espacial y discos triples,
acercó tanto a los miembros de Count Bishops como a otrxs jóvenes a una
tienda de discos londinense llamada Rock On. La misma pertenceía a dos
coleccionistas llamados Roger Armstrong y Ted Carroll. La conjunción
entre el espíritu revivalista del Pub Rock y el material de la primera
ola del rock and roll disponible en Rock On, despertó el furor de
muchxs niñxs por la música de sus padres. En esta disquería, dice
Carrol, John Mellor -luego mejor conocido como Joe Strummer- adquirió
una copia de Brand New Cadillac de Vince Taylor. Tema que luego
versionó con The Clash. Carrol y Armstrong pensaron entonces que
sería buena idea crear su propio sello para difundir muchas de las
bandas que se crearon, en tan corto lapso, a partir del material que
llevaban de su local. Nace así el sello Chiswik. Los Count Bishops
tuvieron el privilegio de editar su primer EP a través de la novata
compañía, incluso por sobre los experimentados Hammersmith Gorillas,
quienes habían grabado unos temas en vivo en el pub Hope and Anchor con
intención de sacarlo a la venta. La independencia de Chiswik duró
poco, ya que en un par de años después obtuvo un contrato de licencia de EMI.
En 1983, Chiswik ya era historia, pero en sus años romovió artistas como
Billy Bragg, The Damned o Motorhead. Los Count Bishops llegaron
sobre el final de la explosión del pub, pero consiguieron renir una interesante cantidad de seguidores que les hizo ganar una buena reputación.
El nombre de ese EP inicial fue Speedball. Ted Carroll, fundador de
Chiswik decía al respecto: "The Bishops son exactamente el tipo de banda
que estábamos buscando cuando empezamos con este sello (Chiswick
Records). Tienen la energía en estado bruto y la emoción perdida en la
música de hoy. Sigo fascinado cuando pienso en la sesión de cinco horas
en Pathway cuando la banda grabó trece fantásticas canciones, cuatro de
las cuales están incluidas aquí. Después de escuchar este E.P. estoy
seguro que estarás de acuerdo conmigo que mientras haya bandas como los
COUNT BISHOPS cerca, el futuro del Rock and Roll estará seguro" (1). Al
poco tiempo, Spenser es echado y aunque graban un disco en el 77, el
punk arrasó con cualquier resto de pub rock, aunque mucho había hecho
para su existencia.
