The Dictators (1977)

Go Girl Crazy! significó un impacto muy fuerte para los aburridos jóvenes neoyorquinos en 1975. Al punto que ayudó a definir el espíritu de la naciente expresión punk de la ciudad. De hecho la Punk Magazine, por intermedio de sus editores Legs McNeil y John Holmstrom, siempre reivindicó a The Dictators como fuente de inspiración.

La popularidad se tradujo también en un ritmo frenético de presentaciones, que se reflejaron en un nivel de descontrol peligroso, que tuvo su pico máximo haia el final del año con el confuso episodio (al menos por el estado de sus protagonistas) ocurrido a fines del 75 en el CBGBs entre ellos y Wayne County, en el que Dick Handsome Manitova terminó hospitalizado con la cabeza rota.

Lxs protagonistas recuerdan así la secuencia:

"Handsome Dick fue al CBGB durante dos noches en primera fila porque tocaba Wayne County. A él le gustaba Wayne County. Pensaba que Wayne Countye era muy divertido (sic). Yo odiaba a Wayne County. Pensaba que estaba pasado de moda. Yo pensaba que era un pedazo de mierda sin ningún tipo de talento.

De todos modos, Handsome Dick fue al show y en parte a partir de pensar que se encontraría con la idea que él tenía sobre lo que era el verdadero rock and roll, basado en una interacción entre el público y el artista, una lección que hemos aprendido de The Stooges.

En cuanto Wayne County gritaba algo, Handsome Dick gritaba otra cosa para dialogar con él, a quien no gustaba que lo interrumpan. La idea era dialogar con él, formar parte de la situación"

Scott Kempner (The Dictators)

"Richard estaba interrumpiendo, estaba pesado y, en cierto modo, de la nada. Wayne County recogió pie de micrófono y la estrelló en el hombro de Richard. No hubo ningún movimiento violento de parte de Richard, más allá de la agresión verbal. Wayne dijo que hubo un ataque, pero no hubo ninguno."

Andy Shernoff (The Dictators)

"Yo no recuerdo haber tenido ningún otro sentimiento más allá de la agresión verbal, no agredí físicamente. Pero en esos días en CBGB'S, tenías que cruzar el escenario, literalmente, para llegar al baño. Así que las burlas pasaban de un lado a otro, y luego fingió un movimiento que hice como si hubiese sido un movimiento violento."

Dick Handsome Manitova (The Dictators)

"Cuando Handsome Dick fue a verme esa noche al CBGB, no me avivé que él era el cantante de la banda The Dictators. Yo los había visto en el Coventry y me gustaron. Pero yo no distinguía un carajo, sobre todo en el escenario con las luces, la banda, la música y las anfetaminas.

Todo lo que oí aquella vez fue 'Queer!', esa fue la palabra que utilizó para que me enojara. La eligió para sacarme de quicio. 'Queer' sí, él sabía lo que hacía.

Quiero decir, yo era de Atlanta y estaba acostumbrada a ser perseguida por las calles, con la gente gritándome y esas cosas. Así que mi primera reacción a algo así es, ya sabes, buscar lo que tenía más a mano y golpearlo.

Así que tomé el pie de micrófono, y lo que pasó por mi mente no fue golpearlo en la cabeza, y no lo golpeé en la cabeza, le pegué ahí abajo en algún lugar que me permita deshacerme de él, pero que no lo matara.

A lo sumo solo tenía en la cabeza las anfetaminas que se me habían subido. Así que cuando me giré, me agaché a propósito, para golpearlo en el hombro. Pude haberlo matado si lo golpeaba en la cabeza. Oh dios, no quiero pensar en ello.

Primero cayó sobre las tablas y después dio un salto atrás en el escenario y me agarró. Rodamos por el escenario. Traté de conseguir que se vaya, yo lo estaba golpeando, él no se iría. Fue horrible. Todos estaban sorprendidos. David Johansen estaba parado junto al lado izquierda del escenario, no podía creerlo. Y luego, después de eso, yo estaba empapada de sangre, y totalmente asustada. Sí, totalmente de la cabeza."

Wayne County

Wayne pasó un tiempo presa. Tuvieron que cambiarle la celda porque los otros presos le gritaban "puto" y la amenzaban. Y ella se preguntó allí ¿Como iba a pensar que Handsome Dick no era como ellos?

Todo aquello amplió la brecha entre las escenas del Max Kansas City y la del CBGB. Se valoraba a Wayne por su actitud y toda la situación la puso ante la necesidad de pagar abogados, por lo que e hizo un festival apoyandola en el que tocaron Blondie, Suicide, New York Dolls, Patti Smith, etc.

Pero más allá de todo, el incidente dejó al descubierto aquella faceta de macho heterosexual homófobo que atrevesaba y atreviesa el rock and roll. Y de la que aquella temprana escena punk no tenía por qué quedar excenta. Y que pone de manifiesto que lo que conocemos como punk no nació políticamente correcto.

El incidiente también afectó el interior de la banda que suspendió sus actividades durante alrededor de seis meses. A mediados del 76, cuando las cosas se habían calmado volvieron al ruedo, no sin cambios: Andy Shernoff dejó el bajo para encargarse de los teclados, mientras que las cuatro cuerdas recayeron en Mark "The Animal" Mendoza. También abandonan Epic Records y firman con Asylum Records, lo cual era toda una curiosidad, ya que era un sello no muy vincualdo al punk y que tenía en sus filas artistas como Eagles o Joni Mitchell.

De todos modos se embarcan en la preparación de su segundo LP, cuya producción vuelve a recaer en los hombres detrás de Blue Öyster Cult, Sandy Pearlman y Murray Krugman. La placa se publica en 1977 e indica que se trata de un periodo errático para los Dictators. Aunque intentan dejar atrás la vorágine de los días de Go Girl Crazy!, siguen coleccionando encontronazos fieles a su personalidad, sobre todo a partir de las mala recepción de la crítica al nuevo disco. Un ejemplo de estos choques fue el que tuvieron con la banda Foreigner, con quienes giran durante el 77. Comenzados a ser llamados por cierto sector de la crítica que no los quería como The 'Taters (juego de palabras entre la forma callejera de decir "potatoes" -papas- y en que se pronuncia rápido Dictators), el equipo que acompañaba a los Foreigner (y que parece no se bancaba mucho a los Dictaotrs), les soltó en pleno set una bolsa de papas encima de los músicos, lo que desató la batahola.

Esto no hizo disolverse al grupo, que continuó, pero si mostró uno de sus periodos más ríspidos para una banda a la que las cosas nunca les resultaron fáciles. La etiqueta de "punks", ya quedaba lejos de aquel año 75 en este 77, dónde muchxs recién la descubrían, aunque escuchando temas como "Science gone too far", "Young, fast, scientific", y el cover de The Stooges "Search & destroy" nos muestran que no perdían la energía.

Th Fast/Wayn County & The Back Street Boys (1976)

Durante el año 1976, Wayne County continuaba siendo, junto a su banda The Back street Boys, un número recurrente en lugares neoyorquinos como el Max's Kansas City o el CBGB´s. Es también en ese año que algunas de sus presentaciones quedan registradas en un disco recopilatorio, Max's Kansas City 1976, y en el film de Ivan Kral y Amos Poe, Blank Generation, que es estrenado en 1980.
Por su parte, esta misma escena bipolar -por llamarlo de algún modo- centrada en los clubes anteriormente mencionados, dio vida y albergó desde mediados de década a grupos con diversas influencias musicales pero que convergían en estos antros. Ejemplo de ello es The Fast, banda formada en el 1974 por los hermanos Paul Zone, Miki Zone y Mandy Zone, y que aglutinaba en sus sonidos varias de las vertientes más escuchadas en ciertos ámbitos: el garage rock de los 60, el surf y el renovado y cada vez más empleado subgénero del power pop, sobre el que nos explayaremos luego.
Durante el explosivo año 76 sacan su primer simple, Boys Will Be Boys, lo cual los hizo compartir cartel con otros grupos como Blondie o Ramones. De hecho, The Fast fue el grupo al cual telonearon The Dictators en su debut en el CBGB's, en 1974.
Sus posteriores trabajos, desde fines de la década, se abocaron a fusionar la música de sus comienzos -con cierto aire retro, apuntando al mod o el glam-, con las nuevos artilugios que brindaban instrumentos como, entre otros, los sintentizadores. Y ello caracterizó su carrera en los años 80.
El siguiente es un video en el cual puede verse a Wayne County y The Fast, compartiendo escenario del Max's Kansas City en 1979.

Wayne County (1972-1975)

Siempre se da por sentado al punk como una expresión de ruptura contra determinados conservadurismo, cuando no de transgresión. Cunado hablamos de transgresión solemos decirlo como una manera de joder, pero a la cual consideramos inofensivo. Tal vez ello le quede chico a aquellos individuos que no se inventaron un personaje para hacer travesuras, sino que eran y son plenamente conscientes que su mera existencias, su deseo de ser y hacer lo que les venga en gana sin someter a nadie a gustar de ello, jodía lo estancado aún en aquellos espacios presumidos de amplios, abiertos, linerales o libertarios.
Entonces que más punk que molestar por la simple razón de ser quien se es? Esto no invalida a quienes se han transformado con los años en un arma de reacción, pero en el primero de los casos si podemos citar como pionera punk a Wayne County, hoy llamda Jane.
Para rastrear el camino de esta chica que visibilizó a las transexuales en el cerrado mundo del teatro y el rock, hay que pensar en la situación social desde fines de los 60.
En el 69 se desatan los disturbios de Stonewall en New York, los cuales hicieron explotar la olla a presión que significaba la sociedad yanqui y sus explícitas e implicitas normativas homofóbicas, transfóbicas, etc. Cuarenta y pico de años después –aunque lo disfracen de legalismos- las cosas no han cambiado mucho y basta salir por cualquier pueblo o ciudad de este país y ver lo que pasa.
De estos hechos participa activamente Wayne County, chica trans llegada desde el Estado de Georgia con ganas de ser actriz, influenciada por Drag Queens como Davina Daisy. Jane cuenta sobre esos años en Atlanta: “En Atlanta había una ley que si el cabello de un hombre tocaba la punta de sus orejas, podía ser arrestado y enviado a la cárcel por hacerse pasar por una mujer! La Iglesia Bautista del Sur, que controla casi todo en estos días , quería asegurarse de que sus jóvenes, varones cristianos rectos no se confundan a uno de estos endemoniados sodomitas con una mujer y cometen un pecado imperdonable, horrible!”, a lo que agrega “Por ley se requería que llevaramos un par de prendas de vestir de varón para que la gente no se confunda con una 'mujer real' !Esa es la forma en que sucedían las cosas! Vigilaban nuestra ropa y podías ser encarcelado por llevar el atuendo equivocado! En aquellos días , nadie utiliza el término trans. Yo ni siquiera sabía lo que era una transexual o una travesti! (...) Si la policía te levantaba y llevaba a la comisaría te obligaban a afeitarte la cabeza . Lo más probable es que te dieran una severa paliza o seas violada ¡o ambas cosas! Los policías se sentaba, miraba o reía cuando no participaba en las 'fiestas' !Así era la vida de las personas trans!". Así es diría.
Más cerca de Velvet Underground que del vestuario de los New York Dolls, inció su andar subterráneo en 1970 dentro del circuito de teatros gay del Village, con una obra que ofendió a más de un desprevenido: World, birth of nation. Allí trabaja con una performer que también tendrá su lugar en los primero días del punk de la ciudad: Cherry Vanilla.
Quien no se escandalizó fue Andy Warhol, que tras verla la convocó a formar parte de una de su peliculas, siendo a partir de entonces parte importante de su grupo artístico.
Wayne County tiene un lugar importante dentro de la expresión punk neoyorquina por valerse de las mismas armas que muchos sus contemporáneos, a la hora de apuntar sobre la moral de la decadente sociedad estadounidense. Y lo hace poniendo el foco en su sexualidad, como nadie hasta entonces, mediante el sarcasmo y la ironía. Y de ellos tampoco escapa el rock, sus reglas y sus estrellas -imitación de una inciepiente Pati Smith, incluida-.

                 David Johanse (New York Dolls) y Waine County, a principios de los años 70.

En lo que refiere a rock and roll, inicia su camino con el grupo Queen Elizabeth -en el que participa Jerry Nolan-. Rechazado por sus temáticas -debuta en un colegio simulando que caga en un inodoro de utilería y usa consoladores como pistolas de agua.-, el disco que tenía pensado sacar -They wanted me screaming 'fuck' and 'shit'- solo se pone a la venta en sex shops y ¡vende más que las películas pornográficas! Ante esto, la mafia de New York los intima a sacar el disco de circulación o compartir las ganancias. Pasan dos años entre la disolución de Queen Elizabeth y el nuevo proyecto musical de Wayne. Mientras tanto se dice que colabora con algunas películas porno sadomasoquistas.
A mediados de los 70 Wayne County empezaba a ser un nombre familiar en algunos rincones neoyorquinos. Pero no era para nada una novata. Siempre tenía un as en la manga para destacarse, allí dónde fuese. En 1974, Wayne County forma The Back Street Boys, con un baterista que en su momento había querido reemplazar a Billy Murcia en la banqueta de los New York Dolls: Marc Bell. Cuatro años después sería conocido bajo el alias de Marky Ramone. Probablemente no guste a muchos lo que tipo hace hoy, pero nadie puede decirle que no conoce la escena punk desde antes que está se llame así.
Sin duda su fuerte está en su presencia sobre el escenario, producto de varios años de teatro under. El Max's Kans City se convierte en su lugar por excelencia y algunas de sus canciones aparecen en un recopilatorio en 1976.
Su single es difícil de vender, no resiste ninguna normativa con títulos como "If you don't wanna fuck me, fuck off!".
Durante ese mismo 1976, será la primera artista estadounidense en hacer referencia a un grupo por entonces ignoto en New York: The Sex Pistols. Al poco tiempo, Waynr County continuará su carrera con mayor éxito en Gran Bretaña. 

Fuente: 

http://dangerousminds.net/

Punk, la muerte jóven. Juan Carlos Kreimer (1978)