"Jon Savage: ¿Eras un mod? Steve Jones: Un skinhead, definitivamente un skinhead. Solía ir a la cancha y provocar disturbios. Nunca miraba el partido. Y continuábamos los quilombos después, en el mercado de Shepherd’s Bush. Iba a ver al Queens Park Rangers, al Chelsea, al Fulham, y a todos esos clubes, pero en realidad no era hincha de ninguno."
"J.S.: ¿Cómo aprendiste a tocar la guitarra? ¿Quién te ayudó? S.J.: Simplemente aprendí. Vivía por Denmark Street, vivía por mi cuenta desde hacía un tiempo largo, y solía ir con mi campera aviadora negra y tocar sobre algunas pistas durante horas. 'Raw Power' de Iggy Pop y los New York Dolls. Mis dedos no daban más. Aprendí bastante rápido. Usaba una Les Paul blanca que Malcolm le sacó a Sylvain Sylvain, cunado volvió de representar a los New York Dolls. Se la trajo consigo."
"J.S.: ¿Qué pasó el día de la firma con A&M?
S.J.: Aquello fue insano. Cogí con una chica que trabajaba en A&M en el baño de la oficina. Estaba completamente borracho. Teníamos que estar levantados a las siete de la mañana para firmar, y luego dar una conferencia de prensa. A las diez de la mañana estábamos todos sacados y nos peleamos en la limousine. Estábamos todos furiosos, los unos con los otros. Un delirio"
"J.S.: ¿Te llevabas mejor con Paul que con los otros? S.J.: Si, bueno, con Paul crecimos juntos. Con Sid todo, bien, era una risa, no le importaba nada. John era el único con el que te podías resentir. Él era muy estúpido a veces. Quiso llevar su trayectoria demasiado rápido y se llevó puesta a la banda.
Básicamente quienes escribíamos las canciones eramos Glen Matlock y yo. Y algunas de ellas pudimos hacerlas juntos. 'Anarchy' fue entre los dos, Glen escribió 'Pretty Vacant', Yo escribí 'Bodies', 'Holiday in the Sun' y 'Seventeen'. 'God save the Queen' surgió de un riff de Glen…"
"Si la escuchás bien (a 'No feelings'), es una maldita canción pop. Yo compuse su música. Bananarama la versionó y sonaba como una canción pop. Es genial para tocar. Soy un fan del rock and roll. Amo los 50s. Jerry Lee Lewis, Eddie Cochran, Chuck Berry.Mi educación en la guitarra fue toda la música que tenía en mi cabeza. The Faces, Bowie con Mick Ronson, Mott the Hopple, mis influencias eran esas, así que todo lo que haya en the Bollocks se debe a esas bandas. Pero yo no podía tocar tan bien, así que salió como salió."
Fuente: English Dreaming's tapes, Jon Savage Punk Rock: An oral history, John Robb.
En octubre de
1976, Los Sex Pistosl firman su primer contrato con una compañía discográfica:
EMI. Casi inmediatamente ingresan al estudio y registran los temas que
conformarían su primer single, Anarchy in the U.K., el cual sale el 26 de noviembre
de ese año causando un gran impacto. Curiosamente fue producido por Chris
Thomas, quien había participado en la mezcla de Dark Side of the Moon.
El 1 de
diciembre son invitados a una entrevista al programa del presentador Bill
Grundy en Thames TV. Y aquella emisión quedaría en la memoria de muchos ante la
irreverencia de los Pistols (junto a miembros del Bromley Contigent) que ante algunas
insinuaciones de viejo verde pajero de Grundy a Siouxsie Sioux empezarona
putear al aire, algo poco habitual en la tele inglesa. Estaban todxs borrachxs.
Incluido Grundy. Para mucha gente aquello fue descubrir de lo que trataba el punk,
aunque fuese una mínima y singular muestra de un universo más diverso.
Aquello trajo
repercusiones internas en EMI, que pornto eligiría romper un contrato de dos
años con el grupo. Juan Carlos Kreimer, recrea casi en silultáneo la atmósfera
de aquellos días en su libro Punk, la muerte jóven.
"En el 77 sigue la crisis, las ciénagas sociales... 'las pequeñas lloviznas antes de que llegue el granizo'. Sistemas y programas tienen muy poco o nada nuevo para proponer como alternativa a los chicos. La situación puede leerse claramente resumida sobre una camiseta que tiene pintado No future. El folklore del año es la calle, la creciente polución, más centro atómicos, más computadoras, más cámaras de televisión ocultas, el mismo índice de desempleo, multas cuatro veces más caras para las infracciones menores, corrupción en la brigada antidroga y antipornografía. Todo es de menor calidad y el 14 % más caro. El decorado no es nuevo; ya ha sido usado antes. Cambia la mirada. El ambiente no es mas para sufrir gimiendo o para transformarlo con algún gesto político. Es así. Teatro del pobre donde la materia se vive en el momento presente. Celebraciones y contradicciones (...) En la primera semana de lanzamiento, Anarchy se anota en el número 12 de los charts. Fiel a lo expuesto por Sir John Read que considersa finalizada su vinculación con Sex Pistols. En conferencia de prensa de prensa, el grupo califica de ilegal la acción de EMI y aprovecha para decir que Mick Jagger y Rod Stewart son 'excrementos sagrados'. Hasta los obreros de EMI se niegan a seguir produciendo ese producto. Amenazan con la helga. Los accionistas y ejecutivos no saben que pensar ni que pensarán de ellos sus hijos. Leslie Hill, director gerente, informa: 'Después de un acuerdo mutuo de ambas partes y de conversaciones telefónicas que lo ratifican, el contrato entre EMI y Sex Pistols queda oficialmente anulado.' El divorcio cuesta a EMI más de 25.000 libras de indemnización (...) Entretanto, Sex Pistols despide a su bajo Glen Matlock (quien pronto forma la banda Rich Kids y es contratada por... ¡EMI!) y le reemplaza por Sid Vicious. El 10 de marzo, la tercera formación de Sex Pistols es bien recibida en el sello de Herb Alpert (A & M): 75.000 libras anuales por dieciocho temas. El idilio millonario dura sólo pocos días y A & M con los discos God Save the Queen listos para distribuir, despide a Sex Pistols. Explicación: Al parecer los miembros del grupo destruyeron los lavabos del edificio de la compañía, quisieron violar a un par de secretarias y atacaron al disc-jockey Bob Harris, de London Speakeasy's Club. Lo único cierto: otros artidstas establecidos del sello, clásicos y de rock, encabezados por Rick Wakeman (Yes), Karen Carpenter y Peter Frampton hicieron una petición amenzante: 'O nostros o ellos'. (...)"
Glen Matlock tenía su punto de vista sobre aquella etapa transicional de la bada:
“Yo toqué ‘Anarchy in the UK’, ‘No
Fun’ y ‘I Wanna be Me’. Sid no tocó en ‘Never Mind the Bollocks’. Son
mis canciones. Podés notar la diferencia cuando suena el bajo en ‘Anarchy’ y
‘Bodies’. Yo diría que el bajo suena un poco aburrido en el disco. Tocarlo
adecuadamente tiene que ver con un estilo diferente, añadirle algo a la
canción, no sólo ejecutar los acordes correctos. Lo que hicieron fue darle un
poco de color.
Recuerdo
haber hablado con John Grey, gran amigo de Rotten. Él me dijo: "La cosa,
Glen, es que si John hubiese hecho sonar a la banda como él quería,
hubiese sido inaudible. Grandes letras, pero nadie hubiera querido escucharlas,
hubiese sido terrible". (…) Sé que podríamos tocar bien. En cierta medida,
en comparación con Yes, no hubiésemos podido hacerlo, pero no hace falta tocar
de esa manera.
Todo el
mundo, en los Pistols, aportó su granito de arena: Malcolm, Bernie, Sophie en
la oficina. Cuando Sid estaba en la banda se convirtió en una caricatura. A
mitad del Anarchy Tour era un circo. No me arrepiento de nada, pero me
gustaría haber hecho más discos.”
Por su parte, el baterista Paul Cook lo vivía así:
“…estaba todo bien por entonces (refiere a
la época de la entrevista en el programa de Bill Grundy). Tal vez deberíamos
habernos manejado más como una banda, supongo, porque siempre había facciones
dentro del grupo. John andaba con sus amigos, Steve y yo con nuestros amigos y
Glen acabó afuera. Ahí entró Sid. John quería que Sid se sumara entonces empezó
a mostrar un poco más de camaradería. Pero ellos no se llevaron bien con el
resto y ahí nació otra facción."
"Como
Sid estaba en el hospital, por hepatitis creo, se pensó en que vuelva Glen para
ocupar su lugar, pero Glen terminó todas las pistas. Sid tocó en el álbum
'Bodies', 'God save the Queen', y algunas más…Si examinás
muchas bandas, vas a encontrar que esa gente no toca en sus discos, y esto no
importa demasiado. Lo que más me enojaba era que la gente pensara que todos
hacíamos lo mismo. Muchos decían que tocó Chris Spedding y todo ese tipo de
cosas.Trabajar con
Chris Thomas en la producción fue bueno, me parece. Fue muy profesional.
Parecía saber el tipo de sonido que buscábamos. Hubo algunas tensiones por
momentos, pero creo que terminó sonando bien. Aún lo creo. Steve y yo
entramos primero al estudio a grabar la guitarra y la batería. Lo cual era muy
heterodoxo, ya que lo usual era registrar primer el bajo y la batería. Pero
nosotros conocíamos las canciones tan bien que podíamos hacerlo sin el bajo.Y lo hicimos
rápido. Las cosas de estudio quedaron muy bien realmente. Aunque John y Thomas
peleaban algunas veces, algo que era normal."
Fuente: Punk, la muerte jóven, Juan Carlos Kreimer Punk Rock: An oral History, John Robb England's Dreaming Tapes, Jon Savage
