The Deadbeats (Los Angeles, California, EE.UU.) - Final Ride/The Deadbeat The Dogs (Decorah, Iowa, EE.UU.) - Rot And Roll/Teen Slime DMZ (Boston, Massachusetts, EE.UU.) - Mighty Idy/From Home The Tools (San Francisco, California, EE.UU.) - The Road Forever/Hard Wark Joan Jett (Wynnewood, Pennsylvania, EE.UU.) - Live 1981-05-01 Malibu Nightclub Long Island, NY - Bad Reputation/Black Leather Negative Approach (Detroit, Michigan, EE.UU.) - Primer Show Bookies, Detroit 9/30/81 - Chaos (4Skins)/Lost Cause Minor Threat (Washington D.C., EE.UU.) - Live Irving Plaza, New York, NY 5.15.82 - Out Of Step/Guilty Of Being White Necros (Maumee, Ohio, EE.UU.) - Past Comes Back To Haunt Me/Take Em Up The Stupids (Ipswich, Inglaterra) - Wipw Out/You Die Hated Youth (Tallahassee, Florida, EE.UU.) - Ban The Bible/Fuck Russia Gang Green (Braintree, Massachusetts, EE.UU.) - Lie Lie/Kill A Commie The F.U's (Boston, Massachusetts, EE.UU.) - Outcast/Unite Or Lose Deathwish (Boston, Massachusetts, EE.UU.) - Tailgate/Condemned PTL Klub (Boston, Massachusetts, EE.UU.) - New American/Circus In D.C. The Accüsed (Oak Harbor, Seattle, Washington) - Rape (Not a Love Song)
Alice Bag (Los Angeles, California, EE.UU.) - Poisoned Seed The Bags (Los Angeles, California, EE.UU.) - Babylon Gorgon The Brat (East Los Angeles, California, EE.UU.) - The Wolf The Avengers (San Francisco, California, EE.UU.) - Thin White Line VKTMS (San Francisco, California, EE.UU.) - Midget Neighborhood Brats (Los Angeles, California, EE.UU.) - FTW The Gits (Yellow Springs, Ohio, EE.UU.) - While You're Twisting, I'm Still Breathing/Whirlwind/Second Skin (Live) Social Distortion (Ornage County, Californina, EE.UU.) - Gotta Know the Rules /Under My Thumb (Rollings Stones cover) O.X. POW (Madrid, España) - Esperando en la calle/Manos Arriba Aspirina Infantil (Palma de Mallorca, España) - Es tu futuro/Si tropiezo/Violencia G.R.B. (Barcelona, Catalunya, España) - Perseguidos por la ley/Cristianos!/Locura de juventud HHH (Bañolas, Catalunya, España) - Noche y niebla/Cientificos No Rock Stars (Raleigh, Carolina del Norte, EE.UU.) - Thrash/Death Corrosion of Conformity (Raleigh, Carolina del Norte, EE.UU.) - Citizen /Accepted Pariah Cryptic Slaughter (Santa Mónica, California, EE.UU) - Rest in Pain Heresy (Nottingham, Inglaterra) - In Silence
"Johnny Rotten jamás aprendió el lenguaje de la protesta, en el que uno busca una reparación de los agravios y le habla al poder con una voz suplicante, legitimando el poder en el mismo acto de hablar, no era de eso de lo que se trataba. En 'Pretty Vacant' los Sex Pistols reclamaban el derecho a no trabajar, Y el derecho a ignorar todos los valores que eso implicaba: perseverancia. Ambición, piedad, frugalidad, honestidad y esperanza, el pasado que Dios había inventado para que pagáramos por él, el futuro que había de construirse por medio del trabajo. 'Vuestro Dios se ha marchado', ya había cantado Johnny Rotten en 'No Feelings' (Nada de sentimientos), la cara B del primer y abortado prensado de 'God Save the Queens', 'Back Anothcr Day' (Vuelva otro día). En comparación con la sociología de Rhodes, Johnny Rotten hablaba una lengua desconocida. Con un millón de parados, los Sex Pistols se sentaban en un portal, se pavoneaban y escupían: 'Estamos bastante / bastante desocupados / estamos bastante / bastante desocupados / estamos bastante / bastante desocupados / y no nos importa.' Y con todo era su disco más divertido, y el más profesional: sonaban más como los Beatles que como un accidente de tráfico, pero cuando Johnny Rotten sacaba la lengua como si ésa fuese su última palabra, levantaba ampollas; al igual que los singles anteriores, 'Pretty Vacant' provocaba una carcajada en el público, y luego la devolvía garganta abajo. De modo que ése erael plan: Dios y el Estado,el pasado, el presente y el futuro, la juventud y el trabajo, todas esas cosas estaban detrás de los Sex Pistols a medida que ellos avanzaban hacia el final de su primer y último año en las listas de éxitos. Todo lo que quedó fue 'Holidays in the Sun' (Vacaciones en el sol): unas bien ganadas vacaciones, aunque geopolíticas e históricas, absorbiendo más territorio del que hablan pisado los Sex Pistols, y durante más años de los que ellos habían vivido."
Greil Marcus – Rastros de Carmín
"« 'I don't wanna a holiday in
the su-un.NGGH!'. Con su desprecio la voz de Johnny Rotten rompe el
cristal de todoso los Clubs Mediterrané del mundo que ofrecen 'vacaciones
económicas' en la miseria ajena. Cada vez que lo escucho de nuevo (perdí la
cuenta) ese 'NGGH' huraño me cuasa una extraña fricción satisfactoria. Tengo ganas
de aullar con él». Hacía muchos años (diez años de discos de rock bienamados)
que no le ocurría esto al influyente crítico francés Phillipe Manouvre de Rock
& Folk. Never Mind the Bollocks es el primer LP de Sex Pistols. Y el disco
más esperado del año. Debe borrarse la idea de que el grupo es la cabeza y la
columna vertebral de la new wave (actualmente un depósito de oportunistas). SP
es un fenómeno en sí. Trasciende la etiqueta. Más allá de sus introducciones
violentas, de sus finales abruptos como puertas que se cierran (una
especialidad de SP), sus riffs opresivos abren el camino a desfiles despiadados
de imágenes eléctricas. Cuando Johnny Rotten canta 'You are a lia-a-ar', acusa
a todos los mentirosos del mundo. No hace falta explicar a quienes se refiere:
los rechaza, los desafía. Controversial y carismático como personaje, como
cantante es extra-ordinario (en el sentido literal y con el guión en el medio).
Sus frases únicas, su manera de estirar las palabras, de exprimirles una
sonrisa que se le adivina sin verlo, su berrido final.. hacen de él un
innovador. Además es terriblemente real. Vive cada palabra de sus canciones. No
son simplemente letras que dan miedo o hacen rabiar de felicidad. Es su
intesidad para escupirlas dentro del sonido del grupo lo que llega.
Las canciones
de Sex Pistols son rlevantes en el sentido de las verdaderas poesías del rock:
sólo resumen todo su sentido en su contexto ¿Dónde acumuló Johnny tanta
furia-agresión? ¿Por qué estalla así? A preguntas malintencionadas, respuestas
abiertas: la fricción que siente al escucharlo tiene un sentido explícito. Es
el sentido impalpable, pero real, de una época: 1977. La new wave y el
terrorismo estilo Baader Meinhof, etc. (causa-rebelión-represión) no aterrizan
en el mismo espacio-tiempo por coincidencia. Extraño romanticismo,
desesperanzada esperanza. Uno solo (mi vida) en este (ese) mundo. Escucho
(siento) las entrelíneas de SP, Trato de ir más allá de ellas cuando Johnny
canta: 'Harías mejor en comprender / que estoy enmaorado de mí mismo / mi yo,
mi hermoso yo / no tengo sentimientos / para nadie más'
Se ama a
Jonnhy porque aún se le respeta. Se le prohíbe porque asusta. En él, chicos y
autoridades encuentran el exorcismo de un años -o de años- de
frustración-depresión-confusión.Para ambos, a esta altura de su star.trip, el
de Johnny es un nombre que lee en líneas tipográficas, fotos que lo muestra
asustadoy glorioso, un imprevisible rumor. Saben de él por las consecuencias de
sus actos. Saben que él, la marioneta que tan bien actúa, o genéricamente ese
grupo que representa, es terriblemente lúcido. Por esas imprecisiones de la ley
que les permitieron tocar en el Támesis, cuando los prohibieron en tierra
firme, un día escucho que Johnny está invitado al programa de Tonny Vance, en
Radio Capitol.¿Cómo, me pregunto, no
está prohibida la transmición de su música? Jony no canta (y casi ni hablani
lleva el flamable, inanunciable LP, sino los disco que más le gustan: Tim
Brockley, Bowie, Vander Graff Generator, Can, Neil Young... y mucho reggae,
'Amo toda la música', dice.
Su LP no evoca
a ninguan. Buscando una atención puede hallarse analogías. Naturalmente, no
llegan al oído. Imposible hacer las comparaciones de rigor que se hacen con los
demás dicos de rock. Sorpende que este álbum escape tanto de los clichés de la
new wave: No es como The Clash en..., ni al revés que Boys en..., está entre...
A primera audición parece repetitivo. Se necesitan algunas pasadas para
advertir que se trata de una ilusión superficial: la similutd entre fragmentos
se debe al acercamiento rítmico acelerado (speed). Paul Cook produce un
golpeteo inalterable en la batería. Tiene una manera muy personal de saltar de
un tiempo a otro. El bajo lo sigue con una fidelidad obsesionante: Difícil
distinguir en que tema está aún Glen Matlock o ya Sid Vicious. En el disco se
nota un trabajo; lo original es que apesar de éste, no pierde espontaneidad.
Los arreglos
no dejan espacio a la neor incertidumbre. Tal vez se deba a Steve Jones. Se
habla tanto de de Rotten y SP que no se escucha a su guitarrista formidable.
Nadie puede hablar de aptitud en el punk rock, pero Steve hace pensar que
llevarán años y varios discos antes que se remarque su presencia. Sus
intervenciones son el plano posterior: el soporte de la estructura. Superpone
los riffs en avalanchas, simplifican los cortes instrumentales, agrede
sutilmente, todo sin ostentación. Con justo lo que le hace falta de overdub
(mejoramiento en los estudios)su guitarra puntualiza, sostiene,
prolonga,empalma la voz de Rotten y el sonido SP. Al máximo de volúmen, fuzz y
velocidad los instrumentos, las canciones pueden sentirse como gritos
histéricos o verdades viscerales (con toda la gama de estados intermedios).
El disco tiene
éxito masivo antes de aparecer. De la reacción oficial nada puede agregarse es
la lógica oficial.. El sistema se rinde ante sus propias metáfiras: primeros en
ventas durante dicimebre, los charts de las revistas y disquerías empiezan por
el número dos. El primer casillero vacante indica el nombre de los prohibidos.
Ni Phillipe Manoeuvre, ni ninguno de los 'centenares' de periodistas y críticos
de rock, pro y antipunk, quieren levantar un culto de Sex Pistols ni hacer de
Rotten otro héroe o estrella, pero no pueden dejar de hacerlo. Por eso es tan
comprensible que todas las reseñas coinciden en concluir que el disco no alegra
ni aburre: hace reír con los puños cerrados. Never Mind the Bollocks es una
experiencia personal como la punkitud misma."
"Jon Savage: ¿Eras un mod? Steve Jones: Un skinhead, definitivamente un skinhead. Solía ir a la cancha y provocar disturbios. Nunca miraba el partido. Y continuábamos los quilombos después, en el mercado de Shepherd’s Bush. Iba a ver al Queens Park Rangers, al Chelsea, al Fulham, y a todos esos clubes, pero en realidad no era hincha de ninguno."
"J.S.: ¿Cómo aprendiste a tocar la guitarra? ¿Quién te ayudó? S.J.: Simplemente aprendí. Vivía por Denmark Street, vivía por mi cuenta desde hacía un tiempo largo, y solía ir con mi campera aviadora negra y tocar sobre algunas pistas durante horas. 'Raw Power' de Iggy Pop y los New York Dolls. Mis dedos no daban más. Aprendí bastante rápido. Usaba una Les Paul blanca que Malcolm le sacó a Sylvain Sylvain, cunado volvió de representar a los New York Dolls. Se la trajo consigo."
"J.S.: ¿Qué pasó el día de la firma con A&M?
S.J.: Aquello fue insano. Cogí con una chica que trabajaba en A&M en el baño de la oficina. Estaba completamente borracho. Teníamos que estar levantados a las siete de la mañana para firmar, y luego dar una conferencia de prensa. A las diez de la mañana estábamos todos sacados y nos peleamos en la limousine. Estábamos todos furiosos, los unos con los otros. Un delirio"
"J.S.: ¿Te llevabas mejor con Paul que con los otros? S.J.: Si, bueno, con Paul crecimos juntos. Con Sid todo, bien, era una risa, no le importaba nada. John era el único con el que te podías resentir. Él era muy estúpido a veces. Quiso llevar su trayectoria demasiado rápido y se llevó puesta a la banda.
Básicamente quienes escribíamos las canciones eramos Glen Matlock y yo. Y algunas de ellas pudimos hacerlas juntos. 'Anarchy' fue entre los dos, Glen escribió 'Pretty Vacant', Yo escribí 'Bodies', 'Holiday in the Sun' y 'Seventeen'. 'God save the Queen' surgió de un riff de Glen…"
"Si la escuchás bien (a 'No feelings'), es una maldita canción pop. Yo compuse su música. Bananarama la versionó y sonaba como una canción pop. Es genial para tocar. Soy un fan del rock and roll. Amo los 50s. Jerry Lee Lewis, Eddie Cochran, Chuck Berry.Mi educación en la guitarra fue toda la música que tenía en mi cabeza. The Faces, Bowie con Mick Ronson, Mott the Hopple, mis influencias eran esas, así que todo lo que haya en the Bollocks se debe a esas bandas. Pero yo no podía tocar tan bien, así que salió como salió."
Fuente: English Dreaming's tapes, Jon Savage Punk Rock: An oral history, John Robb.
El viernes 28
de octubre Virgin Records lanza el long-play Never Mind The Bollocks. Es el
álbum más esperado desde losaños de
gloria de los Beatles. Unas 15.000 copias ya estaban vendidas antes de salir.
Incluso para esa época ya circulabauna
versión pirata sin cortes en los temas y con un mayor número de malas palabras.
The Sun titula: 'Sex Pistols en otratormenta
por una palabra de cuatro letras.' La compañía EMI, por su parte, considera un
delito el uso de la palabra EMIcomo
título de un tema en que la burlan. Es una marca rgistrada igual que el perrito
frente a la bocina. A cambio dedetener
una acción legal, piden por escrito a Virgin los derechos para poder grabar el
tema con otros cantantes en elexterior
(!). The Belgium Trade Service (Oficina nacional de turismo belga) inicia un
juicio por recortes de fotos yfrases de
su prospecto. 'Vacaciones 77' usadas en un collage publicitario del disco. El 4
de novimebre, las frases depromoción
del disco son prohibidas por radio. 'Never Mind television, Never Mind the news' viene repitiendo cada
quinceminutos Radio Capital. Virgin
tiene planeada además una campaña de 40.000 libras para la Telvisión
Independiente; esrechazada. Mr. John
Jackson, de ITV, dice: 'No estamos en contra de la forma de los anuncios.
Objetamos el producto. Estaprhibición
no es definitiva. Reconsideraremos los méritos de los próximos discos de Sex
Pistols'.
El paso
siguiente de esta típica comedia de absurdo punk le corresponde a la policía.
Motivo: una palabra de ocho letras.El 5
de noviembre, una agente camina por King St., en Nottingham, cuando se siente
ofendida por un cartel expuesto en lavidriera
de una tienda de discos de Virgin Records. Más precisamente por la última
palabra de Never Mind The Bollocks.
Impulsada por
lo que ella considera una obsenidad, entra a la tienda e informa al empleado,
Chris Seale, que retire elexhibidor.
'Infringe una ofensa del Acta de Avisos Decentes', puntualiza. (Se trata de
edictos aprobados hace ochenta yocho
años, durante el reinado de Victoria) Chris lo retira, pero a la hora vuelve a
colocarlo. Irritada porque cada vezque
se da la vuelta ve esa palabra en letras de 20 cm de alto, la agente llama por
radio a la estación de policía. Quince
días después
Chris es requerido para presentar testimonio ante la Corte Legal. La prensa
nacional musical y underground,viejas
damas, estudiantes y una legión de fans punks, invaden la sala.
Al mismo
tiempo que los magistrados (edad promedio entre cincuenta y setenta años) toman
posiciones, entran Sex Pistols yse
sientanaunos ocho metros de ellos.
Johnny Rotten es recibido con una salva de aplausos (...) Ni él ni ninguno de
suscompañeros fueron requeridos, Su
presencia es n apoyo moral.
La Corte
observa minuciosamente la palabra en cuestión sobre el exhibidor. Letras rojas
sobre fondo amarillo, muy fácilesde
leer. Richard Bronson, director de Virgin Records también es acusado por
despachar material de publicidad obseno -120exhibidores como ése- y contrata al abogado John Mortimer. Para defender
lo que el llama 'fuertes e históricas palabrasanglosajonas', éste invita a su vez al eminente profesor James Kingsley,
ex cura y titular del Departamento de Idiomas dela Universidad de Nottingham. El profesor,
ignorando los frecuentes gritos de '¡Objeción!'del juez, explica a losmagistrados que la palabra se encuentra en la
Biblia y ha sido usada en varias formas por mas de mil años. Refiere adiversas acepciones en otras lenguas y causa
un gran alboroto en la sala cuando revela que durante el reinado de
Enrique
VIII, los
clérigos eran denominados con tal término. Ese significado se diluye luego en
diferentes expresiones, sindemasiado
sentido concreto. Cita frases de Steinback, Dylan Tomas y George Orwell.
'Actualmente -concluye- la palabrapertenece
al contexto coloquial. Está en el diccionario Oxford'. '¡Objeción!' -grita más
fuerte el juez-. ¿También el diccionario Oxford contiene palabras como fuck y
shit?', pregunta.Responde Mortimer: 'Si
no aparece, deberían (...) son términos crudos , pero motivan un juicio sólo
porque lo usa ungrupo de música
altamente popular.' (Aplausos.)
Tras escuchar
a la defensa, los magistrados se retiran a deliberar. Veinte minutos después
vuelven con el veredicto. Unode ellos,
dice: 'Mis colegas y yo deploramos la explotación vulgar de bajos institnos de
la naturaleza humana por partedel señor
Seale y su compañía, pero no los consideramos culpable'. Triunfante, Chris va
en busca del manoseado exhibidor
para colocarlo
de nuevo en la tienda. Hay un apretón de manos entre miembros de la corte y del
conjunto Sex Pistols. Losreporteros de
la televisión corren detrás de Johnny Rotten (vestido como un moderno cazador
piamontés) y le colocan elmicrófono
delante de la cara: '¿Qué piensas del fallo?' 'The bollocks are legal',
responde.
Las páginas de
Evening Standard y The Guardian reproducen una foto del cartel, cuentan la
historia del disco y susavatares y usan
como título la respuesta de Rotten ¿Hay también que arrestar a los quiosqueros
que exhiben esos diarios?
Dice Malcolm
McClaren: 'Si el Pato Donald hubiese dicho Bollocks!, el disco no hubiera
obtenido tanta publicidad gratis'.
Punk, la muerte jóven, Juan Carlos Kreimer
"Los Sex
Pistols y sus seguidores estaban jugando con un arma cargada por McClareny Westwood. Las drogas fragmentaron aún más
la ya frágil identidad de los adolescentes.Si una persona encarnaba estos cambios aún más que John Lydon, éste era John
Beverly, ahora asentado en su rol de Sid Vicious, el seguidor número uno de los
Sex Pistols. 'Sid era un buen chico que estaba haciendo demasiado, muy rápido',
dijo Nils. 'Solíamos ir al negocio y Vivianne lo usaba para probar los pantalones
que hacía', cuenta Viv Albertine. 'Era casi como un juguete'."
