The Brats

Aún en 1977, no podemos evitar retratar la supuestamente renovada escena new wave de New York en sus expresiones menos conocidas, sin vernos obligados a retomar la senda de bandas pioneras como New York Dolls. Y es una obligación reconfortante, claro.

Su sombre se proyecta sobre varias agrupaciones desprendidas de ella ya sea por el sendero seguido por sus ex miembros como por la impronta musical y estética que dejaron, que en aquellos días podría incluso ya parecer vetusta en ciertos aspectos.

Es por eso que para hablar de The Brats, tenemos que retrotraernos a 1966, a la prehistoria de New York Dolls, a una banda fuertemente influenciada por la British Invasion llamada London Fog, de la cual formaban parte dos muchachitos llamados Arthur Kane y Rick Rivets. La cosa no funciona y tras algunos intentos fallidos y una corta estadía en Amsterdam, consiguen dar forma a su banda recién 1970 cuando se suman Johnny Thunders y Billy Murcia. Era el nacimiento de los New York Dolls. En 1972, Rivets se aleja y su lugar lo ocupa Sylvain Sylvain. Hasta ahí parte de la historia conocida.

Rick Rivets, lejos de quedarse de brazos cruzados, inicia una nueva agrupación a  la que llaman The Brats (nombre que algunos dicen le puso un temprano fan del grupo, que no era otro que Alice Cooper) rivalizando en sonido y estética con los Dolls, dentro del under de la ciudad, aunque nunca llegando a los niveles de influencia de éstos.

The Brats era una idea que Rick venía cranenado desde su salida de los Dolls junto al baterista  Sparky Donovan, con quien tocaba ocasionalmente. En busca de nuevas piezas para esta idea, fue en la mítica tienda de discos de Queens, Music Box, donde se cruzó con el vendedor Keith West, un experto en todos aquellos sonidos que emergían no sólo en el rock local sino internacional. Así, discos de Flamin’ Groovies o Dr. Feelgood, fueron llegando a manos de Rivets o Donovan, vía West. Y éste terminó coviriténdose en la voz de The Brats. Luego incluyeron al bajista Andy Doback.

A pesar de que muchos hacían hincapié en la rivalidad implícta con los New York Dolls, lo cierto es que su debut se produjo como teloneros de éstos.  En el plano de las rivalidades, también se dice que sus vecino de Queens, The Ramones, le dedicarían unos de sus primeros temas, “Beat on The Brat”.

Las formaciones de la banda irían cambiando a los largo de tres años. Hacia 1976 varias razones fueron llevando a la lenta disolución del grupo. Entre ellas, la relación con la prensa. Esquiva para referir a su obra musical, se ganaron un lugar en la tapa de los tabloides a partir de un incidente ocurrido en uno de sus conciertos, cuando unos explosivos utilizados como efectos terminaron hiriendo a parte de la audiencia. Además, el rumbo musical que The Brats estaba tomando no seducía a Rick Rivets, más interesado en la crudeza que por esos años el punk rock quería devolver al pomposo mundo del rock and roll.

En 1977 Rick se aleja y su siguiente paso tendrá otro aspecto, literalmente, aunque seguirá en esa línea New York Dolls que el mismo ayudó a construir.

Fuente: www.allmusic.com

Tar Babies (New York)

Más que de una banda, en este caso la cosa centra en un personaje no demasiado relevante en la historia más difundida del punk rock en el área de New York. Pero como otros tantos ejemplos que han pasado o pasarán por este espacio, sirven para graficar el impacto que la escena new wave/punk causó incluso en aquellxs músicxs que venían atravesando desde la década previa diversas expresiones del rock and roll. Nos referimos a un ñato llamado Greg Prevost, que como muchxs chicxs que crecieron en los años 60, se sintió atraído por la British Invasion (Con Bealtes y Stones a la cabeza) primero, y por el folk y la psicodelia luego. En los 70, tras algunas experiencias sueltas en algunos grupos, empezó a probar suerte en solitario, un formato que prefería, en la línea Dylan o Neil Young. Empezó transitar más seguido el camino desde Rochester hasta NYC, sobre todo cuando descubrió nuevos espacios como el CBGB's. La naciente escena punk lo atrajo, y lo retrató en algunas publicaciones entre las que se destacó Future Magazine, uno de los primeros zines de New York City, con cierta impronta punk a partir de 1977, enfoncándose en el ruido que hacían tanto en EE.UU. como en Inglaterra conjuntos como Sex Pistols, Damned, Dead Boys o Crime.

También su música apuntó en cierto modo hacia esta nueva vertiente que volvía a las raíces crudas del rock and roll. Abandonó su carrera solitaria y pasa a conformar algunos grupos a mediados de 1976, centrados, eso sí, en su tradición de guitarrista líder y referencia ineludible del sonido del grupo. Adoptó el pseudónimo de Dr. Electro y fue acompañado primero por The Void y luego por His Psychedelic Retards. En este periodo es que graba uno de sus temas más conocidos, “Rejected at de High School Dance”, inspirado en una discusión que tuvo en el baile del secundario con quien luego sería su esposa Caroll. Las grabaciones se perdieron y aparece de nuevo un año después en un grupo llamado Tar Babies. No confundir con la banda hardcore fundada a principios de los 80. Se trató de un grupo que Prevost integró en 1977 junto al baterista Tony Kaye y el bajista Andy Babuik. Publicó un split junto a otra banda que Greg integraba a la que llamaron Distorted Levels y que participó con dos canciones. Esta versión de “Rejected at de High School Dance” era más cruda que las anteriores y dicho tema iría a parar luego al repertorio de Mean Red Spiders, grupo que Greg Prevot formaría durante el 78. También formaría parte de los Chesterfield Kings.

Fuente: gregstackhouseprevost.com

That Hideous Strength

Al intentar itroducirnos en la historia de That Hideous Strength, la información es absolutamente escasa. En algunos benditos blogs musicales pueden rastrearse algunos datos, tales como que se trataba de una banda oriunda de Brooklyn, New York. Se cree que llegaron a publicar dos singles y que la seriedad del proyecto no está del todo confirmada. Seriedad en cuanto a si los integrantes del grupos tenían aspiraciones de trascender la escena local. Vaya uno a saber.

Sí conocemos que la integraban (O al menos eso declararon) Roy Wagner en guitarra y voces,  Mike Ober, también en guitarra y voces (probablemente quien en los 90 produjo la vuelta al ruedo de The Yardbirds),  Harry Britwar en bajo y voces y Rodney Smith en batería. La canción “More Powerful Than A Steaming Locomotive”, parte del EP que publicaron en el 77 bajo el título de “We Don’t Drive We Time Trave”, creo amerita ser considerada como otra muestra de lo que se escondía en los oscuros rincones de algún callejón de la gran manzana.

Fuente: shotgunsolution.blogspot.com

Stumblebunny

Otro desconocido ejemplo de las bandas que pululaban el mismo que circuito que nuestras mas familiars Ramones, Blondie, Richard Hell o Patti Smith, eran los Sumblebunny. Formados entre marzo y junio de 1976, con Chris Robinson en guitarra ritmica y voz, Gordon Wands en bajo, Sammy Brown en batería y David White en primera guitarra. Debutaron a comienzos del 77 en el Max’s Kasas City, espacio en donde se presentaron varias veces. Firmaron con el sello europeo Phonogram, lo que le permitió girar por el Viejo Continente un par de años, pero hacia 1979 la cosa se había desgastado al punto de generar la disolución de la banda. Su sonido se alistaba en la línea tradicional del power pop de principios de los 70, aunque con el toque desprolijo típico del circuito neoyorquino, a lo que había que agregar que las canciones de Robinson fueron una de las pocas que no tenían problemas en salir del closet y mostrar sus temáticas gay.

En 1977 tocaría con ellos Peter Jordan, quien formó parte de los New York Dolls tras la salida de Arthur Kane del grupo.

Fuente: 

chrisrobinson.net.

robotsforronnie.blogspot.com